Методы съёмки

Фотографы, работающие в репортажном жанре, зачастую поиск новостей ассоциируют с охотой. Советский фотожурналист В. Темин пишет, например: "Я репортёр… Другими слова, я - охотник за новостями". Незаметности требует охота за фотографическими сюжетами. Фотоаппарат, если он замечен, нарушает подлинное течение жизни; при виде камеры человек невольно подтягивается, прихорашивается - делается таким, каким бы он хотел выглядеть в повседневной жизни. В результате перед объективом оказывается не подлинная жизнь, а срежисированная.

Чтобы избежать подмены действительного желаемым, фотографы широко пользовались "скрытой камерой". В 19 веке её скрывали в буквальном смысле - изобретали фотоаппараты в виде книги, почтовой посылки, прятали под пиджак или в шляпу. Находчивый французский фотограф Энжольбер сделал камеру в виде пистолета, но долго пользоваться такой камерой ему не удалось: прохожие пугались (именно на такой эффект он и рассчитывал), и в дело вмешалась полиция.

Хитроумные конструкции вышли из употребления. Теперь чтобы камера считалась скрытой, достаточно того, что её не видит объект съёмки. Хотя есть и другие возможности запечатлевать объекты съёмки в естественных настроениях и позах. Ещё Горький замечал, что "художнику… необходимо застигать людей врасплох".

Снимать "жизнь врасплох" означает, что реакция героя на камеру, изменяющая первоначальную ситуацию, должна наступить после съёмки. В итоге получается вариант "скрытой камеры" - в этом случае съёмку можно вести с близких расстояний, мгновенно определяя решающий момент.

Ещё одна техника фиксации - так называемая "привычная камера" - предполагает длительное наблюдение. Люди знают, что их будут снимать, но постепенно привыкают к фотоаппарату и, поглощённые своими делами, перестают обращать на него внимание.

Все эти методы съёмки в равной степени используются в работе фоторепортёра. Разница в подходе определяется как условиями, в которых приходится работать, так и индивидуальными предпочтениями фотографа, сложившимся стилем.